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    阿根廷探戈

    由sfox翻译自Wikipedia英文版，有所修改。本文欢迎转载，但是必须保留本行信息

阿根廷探戈

    阿根廷探戈是一种起源自阿根廷的社交舞蹈以及音乐分类，后传播至乌拉圭以及世界其他地区，通常人们很容易将其混淆于国标探戈，而实际上国标探戈只是阿根廷探戈后期的一个演化版本。

    阿根廷探戈在不同的时期和地区发展演化出很多种风格，其演化的原因可能会是由于当地的舞厅拥挤程度甚至当时服装潮流。即便是目前这种源自阿根廷和乌拉圭的舞蹈形式，其发展过程中也受到了从欧洲和北美“出口转内销”的影响。据历史上对18世纪、19世纪在古巴和西班牙流行的探戈风格的纪录，其中有一种被称为弗拉门戈探戈，可能受到早期欧洲小步舞的影响。对于目前还在流行的各种探戈风格，人们也会经常迷惑乃至混淆，而舞蹈之间的演变与融合仍然在继续着。
    跳阿根廷探戈的握持方式变化范围很大，可以是舞伴双方距离很远的“开式握持”，这时引带者与跟随者通过双臂连接在一起，也可以是两人很接近的“闭式握持”，这时双方的连接在于“胸对胸”的引带，乃至双方之间的任何其他接触点。“闭式握持”通常见于比较传统的阿根廷探戈风格，而“开式握持”给予双方更多的空间可以给舞蹈添加修饰以及展示，通常见于新式探戈。

    探戈最初只是与舞伴一起跟随音乐走路。音乐性(即：精确的配合音乐的情感与速度)是探戈舞蹈的一个非常重要的元素，一个好的探戈舞者能够让你通过双眼看到音乐。另一方面，探戈舞者通常会让他们的脚步贴近地板行进，并且双膝紧扣，当一只脚向前越过另外一只的时候，两脚的膝盖和脚踝都会互相擦过。

    阿根廷探戈非常依赖于创新性，虽然这么多年以来一些特定的步伐被探戈教师编制出来用于课堂教学，但事实上探戈没有所谓的“基本步”。一个所有阿根廷探戈风格都遵循的惯例，就是跟随者通常会被引带到和引带者出脚不一致(即“交叉系统”)，另外一个惯例是：跟随者很少出现重心同时在两只脚上的情况。阿根廷探戈是双人舞蹈的一个新的演化方向，对于大多数双人舞蹈来说，通常会有一些可遵循的固定样式使得跟随者可以预测下一步该如何跳，这些陈旧观念的残余如今应该被抛到一边，取而代之的是两人之间的真正的沟通，创建一种不用言语的对话。每一曲探戈，都是一场活色生香的演出。    

    跳阿根廷探戈的时候，必须沿着舞池的外侧逆时针流动（即“舞程线”），并且舞者们通常会分别在几条“舞道”上跳，直接穿过舞池中央“超车”通常会被人嗤之以鼻的。一般来说，在舞池正中的，不是刚入行不懂舞厅规矩的新人，就是需要更多空间以便表演一些大动作的人。在舞程线上短暂的停下来跳一些原地的动作是被允许的，只要后面的舞者不会被挡得太久以至于不耐烦。要记住的一条：如果你的前方没有空间了的话，在你后面等着的人也是一样的处境。舞者们需要尊重舞池里的其他人，冲撞、围堵其他人或者踩到别人的脚都是需要极力避免的，这会被视为很粗鲁的行为，一方面可能给别人带来身体上的伤害，另一方面也会影响别人的音乐节奏。

竞技性对比社交性
    国标探戈的舞步经过了英国皇家舞蹈协会的标准化，这些舞步近几十年来只有很少的一些风格上变动。
而阿根廷探戈是一种逐渐进化中的舞蹈和音乐形式，每天在阿根廷以及世界其他主要探戈中心的各个舞池里都在发生着持续的变化。
    阿根廷探戈至今仍非常地依赖于创新性，虽然舞蹈教师通常会用一些固定的舞步或者套路来教学，但是即便是在这样的固定套路当中，每一步都可以有角度、速度乃至质量(步子可以演绎得平滑、跳跃、迅速等等....)的上的变化。虽然阿根廷探戈主要在舞池中发展，阿根廷政府每年也会在布宜诺斯艾利斯举办阿根廷探戈大赛，吸引了全球的选手前往参赛。
 
握持(或者拥抱，abrazo)

    阿根廷探戈与国标探戈一个显著的区别在于握持的形态和感觉上，国标探戈规定舞伴双方的上半身要向外弯曲远离对方，而保持在跨部的接触，向左偏离半个身位。
    在阿根廷探戈当中，几乎正好相反：两人的胸部要比跨部更靠近对方，并经常会在胸部水平的位置有个接触点（具体位置根据双方的身高和握持的靠近程度有所不同）。在“闭式握持”中，引带者和跟随者的胸部完全的贴在一起，头部互相接触或者靠得很近。在“开式握持”中，两人之间想要多大空间都可以，但是双方必须通过双臂的握持保持完全的接触以获得最佳的沟通。即便在最“开式”的握持情况下，阿根廷探戈舞者也不会把上半身向外打开远离对方。舞伴双方都会保持自己的轴心，而不是依赖对方来保持稳定。不管开式还是闭式，探戈的握持不是僵硬的，而是很放松，就像拥抱一样。
 
行进(或者走路，caminando)

    另一个不同是，当跟随者出左脚的时候，引带者可以自由的出自己的左脚，这种现象通常被称为“交叉的”或者“不一致的”(或者称为“行进在交叉系统中”)，这是与一般常见的“平行”或者“一致”的行进方式相对而言。在国标探戈里，“交叉系统”被视为不正确的步伐(除非引带者和跟随者面对同一个方向)。更进一步的，握持的灵活性允许引带者在保持跟随者重心不变的情况下将自己的重心从一只脚换到另外一只脚，这是另外一个与国标探戈的主要区别，在国标探戈中，身体重心的切换会自动引起舞伴身体重心的变化。
    上述的命名来自新式探戈的引领者Naveira/Salas创立的“研究组”。最初，他们用“一致/不一致”来描述行进/旋转当中出脚的不同，在90年代中期他们开始使用“平行/交叉”来区分，后来又使用“普通/交叉”。
 
音乐

    阿根廷探戈音乐比国标探戈的音乐形式更多样，在过去的一个世纪里，大量的探戈乐团创作出了极其多数量的探戈音乐。不仅仅是音乐的数量众多，这些不同的探戈乐团之间的风格区别也很大，这使得阿根廷探戈舞者们可以很轻松的跳上一整晚的探戈而不觉得单调。Di Sarli, D'Arienzo, Troilo和Pugliese是四个具有代表性的阿根廷探戈音乐乐团，他们是为舞会伴奏的舞曲乐团。对于探戈舞曲来说，其音乐的灵魂刻画在旋律当中，但是另一方面明确的节奏也是必须的，探戈舞曲有一个清晰并且重复的重音或者节拍，一段很强的2/4拍的探戈节奏，每四拍有两个重音(dos por cuatro)。阿斯特拉·皮亚佐拉(Astor Piazzolla)拓展了传统的探戈和弦与旋律，并将探戈音乐从舞池当中挪到音乐厅里，他的作品告诉我们更多关于当代的生活东西，与之对应的舞蹈也融入更多当代舞蹈的元素。



舞步编辑本段回目录

 
    不像其它大部分的社交舞，阿根廷探戈没有固定的舞步，它是一种完全即兴创新的舞蹈，由引带者决定如何将不同的舞步自然的连接在一起。大部分的阿根廷探戈教师都会教一些复杂的花样，但随后将之拆解为简单的几个部分，来教学生如何组合出自己的花样。以下是初级班中常见的一些内容(更多舞步以及探戈术语的解释请参看《阿根廷探戈名词与术语速查表》)：


初级舞步
    * Caminando - 西班牙语“走路”
    * Baldoso - ("瓷砖")一个由六步组成的花样，和国标探戈当中的方步类似，除了阿根廷探戈当中男士以右脚向后一步开始，然后向左侧
步，右脚前进，左脚前进，向右侧步，并步。
    * Salida - (一只舞的“结束”, 也可以是“开始”)很多舞步都可以作为一个花样的起始步，一种常见跳法是用Baldoso的前三步作为开始。
    * Resolución - 很多的舞步都可以作为花样的结束，Baldoso的后三步是其中的一种结束方法。
    这样，一个阿根廷探戈的花样，是由salida+一些基本舞步+resolución组成(特别的：在baldoso里面，基本舞步的数量为零)，这就形成了灵活并且经常变化的舞步花样，而不像传统的双人舞那样有固定的套路，同时也给了引带者以额外的机会来即兴创新，这也是阿根廷探戈在舞蹈世界中特立独行的原因之一。
    除了caminada之外还有另外一些基本舞步，如下是一些例子：
    * Cadencias - "节奏" 就像士兵在原地踏步一样来踩拍子(这个词经常会被误用于以下几个基本舞步)
    * Cunitas - 摇滚步(即出脚并把重心移过去但是不收回另外一只脚，然后把重心移回来)，可以向侧，向前或者向后，词源来自摇动摇篮
    * Cazas - "追步" 当一只脚向前一步之后，另一只脚也随之上前并拢在前脚一侧。可以用作resolución(结束步)。
    * 外侧位行进 - 男士向自己左侧前进得更多一些(或者向右侧少前进一些)以使得自己的两脚都在舞伴双脚的外侧
    * Cruzada - (锁步) 跟随者先后退右脚，然后退左脚并交叉在左脚前面，可以看作是一个带交叉的追步。这是一种从外侧位行进变换为普通行进的方法
    * Ocho - 8字步，跟随者在前进或者后退时的脚步会在地上画出一个类似数字8的轨迹
    * Giro - 旋转(顺时针/逆时针均可)，通常是一个完成的360度旋转
    * Media Luna - 半月步, 半个Giro
    * Molinete - (风车步)跟随者围绕着引带者走cadena(锁链步，葡萄藤步)
    * Paso Básico - "基本步" 有一些常见基本步，包括baldoso(方步)和molinete(风车步)。另外一个常见的组合是以baldoso的前三步作为起始步，但是在第二步(左侧步)的时候，引带者走在跟随者的外侧；在第三步之后他引带舞伴进入两步的cruzada(锁步)；最后以三步的resolución作为结束使得总步数为8，这个8步的组合简写为“8CB”.


中级舞步

    中级舞步添加了更多的花样，包括下面这些“决斗步伐”，这个名称来源于这些步子使得引带者可以有机会挑逗和戏弄他们的舞伴：
    * Sacada - “替换” 引带者行进的同时用自己的移动脚占据舞伴的非重心脚之前所在的位置，将之“替换”掉
    * Parada - “停止” 引带者通过让舞伴停留在两脚分开，并且重心在两脚之间的位置，以阻止舞伴的后续动作
    * Barrida - “扫步” 舞者用脚拖曳舞伴的脚在地板上移动
    * Arrastre - (拖) 同"barrida"
    * Sandwich - “三明治” 引带者将自己的双脚放置在舞伴前脚的两侧并紧贴住
    * Gancho - “勾” 舞者用自己的腿勾住舞伴的腿


女士装饰动作 
    女士也可以通过adornos(装饰)在探戈舞蹈当中即兴创新，以下是其中一些：
    * Golpecitos - "轻击足尖" 女士可以在两个舞步之间用足尖轻击地板
    * Golpes - "击足尖" 同上类似不过击完之后顺势高高的弹起在女士背后 - 在拥挤的舞池里不建议使用！
    * Amagues - "虚击" 用一只脚锁在另外一只脚前轻击，可以是很小的一下，也可以是很大的动作(通常只用于编排好的表演套路)
    * Boleos - "抛扔" 当8字步在进行到一半的时候被迅速反向引带(前进变后退，或反之)，女士的脚会被甩向旁边并缠住另外一条腿的膝盖
(起源自南美的牛仔——高卓人甩出两头系着石球的绳子bolo来缠住想抓的猎物)
    * Caricias - "抚摸" 通常由女士来做，用自己的大腿、小腿或者脚从上往下蹭舞伴的身体。


高级舞步

    高级探戈舞步通常借用自探戈表演，但是修改以适应拥挤的舞池和周围有其他舞者的情况。
    * Saltitos - "小跳"
    * Elevaditos - "小托举"
    * Colgadas - “同轴转”两人身体向外倾斜并围绕一个共同中心旋转
    * Volcadas - 大幅度的倾斜，通常之后会接一个adorno(装饰步)，包括amagues(虚击)或者前向boleo，在地板上拖动女士，或者calesitas(男士让女士保持Volcada的倾斜姿势不变，重心在一只脚上，同时男士围绕着女士走，保持女士的位置和倾斜度不变，女士可以自行加些adorno)。

    更多舞步以及探戈术语的解释请参看《阿根廷探戈名词与术语速查表》。

相关舞蹈编辑本段回目录

 
    阿根廷探戈舞者通常也喜爱另外两种相关的舞蹈：Vals和Milonga。
    Vals的音乐是3/4拍，但是其他的都和探戈音乐非常类似。探戈舞者跳Vals的时候跟跳探戈没什么两样，除了把华尔兹音乐的三拍跳成一步(当然仅对初学者而言)，这样相对于维也纳华尔兹每小节要跳三步并且几乎持续的旋转来说，显得更放松和平缓一些。更高级别的舞者会加入一些切分舞步，每小节跳两步(踩在1和2上)或者很少见的三拍跳三步。Vals的特点在于其很少停顿和持续的旋转(giro)。
    Milonga本质上就是探戈，区别就在音乐的不同，Milonga音乐有着强烈的重音节拍和哈巴涅拉旋律。舞者们会一直行进，很少暂停，并且经常会使用traspie(反悔步)来将旋律切分在自己的行进和旋转当中。Milonga使用和探戈一样的基本元素，但更强调旋律，舞步也比较简单一些。
    Milonga同时也作为探戈舞会的称呼，这使得milonga一词的含义经常会被混淆，除非知道上下文。在探戈舞会上跳舞的人被称作milonguero，不过如今这一词更多的被用来称呼那些德高望重的探戈舞蹈家.

阿根廷探戈的风格编辑本段回目录

阿根廷探戈在国内的发展编辑本段回目录

电影中的探戈编辑本段回目录

相关链接编辑本段回目录

参考编辑本段回目录