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引带和跟随（三）(zzfrom水木）-男士引带和女士跟随

热度24票浏览164次【共0条评论】【我要评论】时间：2009年5月08日 11:14

男士们，为了真正地引带好，你必须知道你所跳的每个花样中女士的角色。引带和跟随是非常不同的技术，跟随好与引带好同样困难。在吵杂、移动的环境中识别花样是一个复杂的任务，这当然就等同于花样转换（译注：这句大概是指女士）。

当然，有一样东西是男士要掌握的，而女士却没有类似的对应，这就是地板技术。男士对规避障碍负有主要的责任，这是一个困难的任务，特别是在拥挤的地板上，许多选手以非常不同的速度在移动。引带者的确需要马上完成每一件事，他需要听音乐、决定做什么和怎么做、不仅要考虑自己的移动还要考虑舞伴的移动以及其它舞者的移动，等等。

更麻烦的是，在男士开始他的舞蹈生涯时，他必须学习如何马上做每一件事。对，跟随者必须能够做许多动作，但引带者必须会做这些动作并启动这些动作。另外，有许多变化，这些变化只在举不举手臂或一些类似的微妙的事情这些细节上不同，引带者必须明白这些不同之处，并且必须清楚地指示向哪里移动。当然，好处是，在引带金牌级的系列步子时，他负责用外语（大概是指引带跟随这种特殊的语言）举行会话！

跟随技术与引带技术同样重要。当引带者只需要向他的舞伴发出坚实但不是力量很大的引带来指示想要的东西，以及当舞伴感觉到作为引带而产生的身体移动时，跳舞就变得非常非常令人愉快。为了实现这一点，女士必须对引带的感觉（有时也包括眼神）很敏感并能做出响应，不要指望她的舞伴在跳舞中从头到尾（完全）驮着她跳。跟随技术被大大地低估了。每当我向初学者讲授引带和跟随时，我总是很难灌输这样的观点，即跳舞是一种有舞伴的运动，每个人都得承担自己的责任，否则就会失败。

引带跟随意味着从男士到女士的单向连接，但在真正好的舞蹈中，双方都要在不同的时刻向舞蹈中投入各种不同的能量，尽管引带者通常控制着行进方向、节奏、以及套路，但他对他舞伴动作的意识（她走了多远、她的线条完成了没有、她的重心是否到达了我要带她到达的脚上、等等）也是至关重要的。女士要跟随，但男士必须引带兼跟随，就是说，男士必须察看女士正在做什么，并进行弥补。

引带者在进行有创造性的控制时需要有形象思维，其中要考虑的东西包括整个舞蹈地板、双方所占据的空间、两人间的空间关系、两人间的连接模式。跟随者主要注意的似乎只是最后一件事，即，对连接模式作出反应。跟随比引带更有趣，因为，第一，女士对行进所负的责任少得多，第二，女士不知道下面要被带着做什么，于是，每支舞蹈就成了一种“不可思议的神秘的旅游”。我觉得，作为跟随者最妙的是，被带着做出自己所不知道的花样和切分！

当引带很好时，好的跟随者能够做出完全不可预知的但又极其有趣的动作。一些引带者抱怨整个晚上只是一遍又一遍做同样的预定动作非常枯燥。他们说跟随者更有趣些，因为她们整个晚上都在跳不同的舞。但另一个引带者却写道：“好的引带者绝不以同样的方式和每个人跳舞。当舞伴不同时，你跳同一支舞的方式变了。如果你看我和一个初学者跳舞，那么你很难说出我与一个好的初学者有什么不同。如果你看我和某个冠军（和我感到舒服的人）跳舞，那么你会看到完全不同的东西。如果你看我和我熟知并且一起跳了很多年的人跳舞，那么你又会看到不同的东西。”

另外，第一次学习花样时，女士和男士同样要进行分析，尽管在习惯后做这些花样时可能不需要分析。此外，对于跟随者来说，还有一个附加的方面，那就是，女士每个时刻在脑海中都必须想到所有可能的移动，而不只是自己要进行的那个移动。由于你不知道男士将引带什么，所以你必须准备好做任何事，并对你所得到的信号作出非常快的反应，以去除那些没有要求你做的动作。这是一种与地板技术同样多地依赖于空间思维或“形象”思维的技术，尽管更少一些直接性。

注意，女士在向前迈步时不进行“引带”。女士不改变步子的方向，除非马上要发生碰撞了（但并不总是发生），如果女士确实短暂地进行了控制，那么男士负责从女士带他们进入的位置中走出来。与其说女士在前进时“引带”，不如说男士在后退时“跟随”。男士总是要指定移动的方向，但向前移动的人决定了步子的大小。男女总是在后退方的前面落下步子，从而进行了引导。尽管决定步子大小的“引带”不同于决定做什么花样的“引带”，但与这两种情况相关的“跟随”却是相同的。

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